我 爱 宋 词
作者：业务一部 李先磊 时间：2021-11-22 浏览：
词是中国特有的一种文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，尤以宋词为众人所知，宋词是宋代儒客文人的智慧精华，标志着宋代文学的最高成就。
词的句子有长有短，便于歌唱。因为是合乐的歌词，故词又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
因为词的长短适中，适合吟唱，因此即使在当代的流行歌曲中也常见词的身影，例如王菲的《水调歌头》，邓丽君的《无言独上西楼》，周传雄的《寂寞沙洲冷》等等。因为词就是为歌而生，所以读词犹如吟唱一般，听起来婉转悠长，错落有致，回味无穷，有的词读过真是犹如余音绕梁，三日不绝。
词这种文字艺术形式始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代，而后被其他的艺术形式所取代直至衰落。我们耳熟能详的例如南北朝的民歌《敕勒川》、唐代白居易的《忆江南》、元代马致远《秋思》、清代纳兰容若《木兰花-人生若只如初见》等，代表了不同时期的词作艺术水平。
我们说一种文学形式的兴盛必然是和它所处的历史时期密切相关，宋代是中国古代文明的盛世巅峰，虽然我们说唐、明以及清早期中国的国力都是世界首屈一指的，但是在宋代经济的繁华高度却是其他几个朝代所无法比拟的。宋代的经济总量，占据了世界经济总量的三分之一。
生活中的实证，从侧面反映当时生活的富足，宠物在宋代进入了千家万户，宋代开始出现我们现在熟知的冰镇水果及各色冷饮小吃，皇家园林对外开放，开始出现了公园的雏形，插画插花茶道等代表高品质生活方式的娱乐方式在宋代进入寻常百姓的生活，在宋代以前，我们的饮茶方式是以烹茶为主，而宋代是点茶的方式，也就是我们今天熟知的抹茶的烹茶方式。
各色酒肆百家争鸣，历史学家从《清明上河图》推测，经济繁荣的都市仅酒肆就超过400家，酒肆相当于今天的酒 吧，是单纯提供饮酒消遣的专门店，另外宋代取消了自唐代开始的宵禁制度，打破城市围墙的概念，重新定义了城市格局等等。经济的繁荣必然带动精神世界的追求，所以词在这种丰富的精神生活中得到了自由的发展，唐教坊的坊乐已经无法满足和酒而歌的需求，因此词的创作达到了空前的热情，宋代也达到了词创作数量的顶峰。据清版全宋诗共收录两宋词人1330余人，词作约 20000余首。
宋词的流派按照狭义分类可以分为婉约派和豪放派，其中婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、周邦彦、李清照等，豪放派的代表人物如苏轼、辛弃疾等。当然这里所谓的派别仅仅是根据词作者创作的作品的内容和形式进行划分的，不同的此人创作的作品可能既有豪放派的作品，也有婉约派的作品，这个时候关于派别的划分就没那么准确了，例如宋代最著名的词人苏轼，他在人生际遇的不同阶段所创作的词作，就包含不同的风格，因此说苏轼是任何一个派别的词人都不算错。
词的格式分解按照字数大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首完整的词又分为词牌、标题、引言、正文。例如：水调歌头（词牌），明月几时有（标题），丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由（引言），明月几时有，把酒问青天.......（正文）。
现存的词牌有一千多个，按字数一般为2字至7字不等，词牌也就是限定了我这一首词的字数，所以词是一种工整的文学形式。
二字的词牌名我们好像在以往的背诵名篇里不多见，但是三字的就比较多了，比如蝶恋花、临江仙、苏幕遮、菩萨蛮、浣溪沙、虞美人、念奴娇等等，四字的例如我们熟悉的水调歌头，5、6、7字的相对就更少见了。词牌的来源也是多种多样，唐教坊曲名（蝶恋花）、人名（念奴娇）、唐诗或著名的词演变而来（忆江南）。
记得某天夜里，躺在床上辗转反侧，夜不能寐，忽的听到了一段宋词的朗诵，突然神清气爽，如沐春风，惊起而坐，怅然感怀。这首词是我们以前背诵过的辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山就是。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
以前在背诵这篇词的时候无法体会当时作者的那种心境，而现在因为身居闹市，每日为生存奔波，慢慢的在迷失自我，所以极度的渴望返璞归真，渴望那份人间至味是清欢的理想境界，再回味这样一首词才感觉心被狠狠的攥了一下这般。
宋词容易让人感同身受被带入到那种境界中，因为从景入，从情出，形象化，具象化，打开人与人情感通道，移觉通感，直抵心灵。
王国维在人间词话里开篇第一句：词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。这就是宋词的魅力所在，它通过寥寥几十个文字，为我们创造一种境界，一种“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的有我之境或者一种“无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”的无我之境。
宋词包罗万象。初读宋词，感觉里面有四季：
春天：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》-庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
苏轼《蝶恋花·春景》-花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》-一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。
夏天：陆游《乌夜啼·纨扇婵娟素月》-纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨馀天。弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
李重元《忆王孙·夏词》-风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。沈李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》-燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
秋天：范仲淹《苏幕遮·怀旧》-碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》-薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
冬天：李清照《清平乐·年年雪里》-年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
辛弃疾《青玉案·元夕》-东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
再读宋词，感觉里面有四季喜怒哀乐：
欧阳修《浪淘沙》-聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
辛弃疾《青玉案•元夕》-众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
苏轼《江城子》-十年生死两茫茫，不思量，自难忘。相顾无言，惟有泪千行。
岳飞《满江红》-“怒发冲冠，凭栏处”
李清照《声声慢》-“凄凄惨惨戚戚
陆游《钗头凤》-一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
蒋捷《虞美人·听雨》-悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
李清照《一剪梅》-红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照《点绛唇·蹴罢秋千》-蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬（chan）金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
深读宋词，体验里面的人生的态度：
辛弃疾《摸鱼儿》-匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道，天涯芳草无归路。
秦观《鹊桥仙》-纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
柳永《蝶恋花》-伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
苏轼《浣溪沙》-谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
苏轼《临江仙》-夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼《浣溪沙》-人间有味是清欢
苏轼《定风波》-莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
宋词的代表人物众多，每个词人都留下了经典名篇，而在这么多词人中，我最爱的词人是李煜。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），北宋961年登基，975年降宋沦为阶下囚，978被毒死（据传）；李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。其父李璟亦是一个浪漫文人，李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统。词作内容多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，局限于男女燕婉之私，因此被称为“花间词派”。李煜传世的词作共33首，产量不多，但是却经典流传。
《渔父》-浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
李煜《长相思·一重山》-一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
囚禁后他所创作的作品首首经典，靠简单的文字刻画出当时自己的心境，凄楚孤独，郁郁寡欢，令人感同身受。
《相见欢·林花谢了春红》-林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
《相见欢》-无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
《虞美人》-春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌今犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《忆江南》-多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
《浪淘沙》-帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑!无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
《蝶恋花》-遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
经典永流传，时时感叹于文字的魅力，也感叹于古代这些诗词名家创造语言的天才能力，给我们创造了一个可以让我们神游于内的精神世界，可以让我们在繁琐缠身之时得到稍微的逃离，我们常说我们的身体和精神总有一个在路上，借用高晓松的一句歌词“生活不止眼前的苟且，还有梦和远方的田野。”我们的精神世界是自由的，是可以无所拘束的，是属于我们自己的，它可以是单纯的，可以是丰富的，可以是无所挂碍驰骋无碍的。
我的床头常放一本王国维的《人间词话》，偶尔心情烦闷郁郁寡欢的时候，就会随手翻一下，让自己得到片刻的欢愉和放松，我希望我们每个人都能找到契合自己的精神道场，它属于你自己，它是你的风花雪月之地，与旁人无关，我想，这是人的使命，在那个殊途同归的结果来临之前，人间况味，滋味自知。
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